Barre Phillips & György Kurtág Jr. «Face à Face»

AUTORE Barre Phillips & György Kurtág Jr.

TITOLO DEL DISCO

«Face à Face» ETICHETTA ECM

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Dobbiamo a Jorge Luis Borges l’averci ricordato quanto scrisse Thomas De Quincey a proposito di Ralph Waldo Emerson («la cui memoria soleva essere inventiva»), che a sua volta attribuì a Goethe una celebre ipotesi riguardo all’architettura, ovvero che si tratti di «musica congelata». Quel pensiero visionario ci è tornato in testa nel leggere una considerazione di Kurtág Jr. a proposito del suo incontro con Phillips, riportata nelle note di copertina. «La prima immagine che mi viene in mente – dice – per caratterizzare il modo in cui suono con Barre, è architettonica». È la chiave d’ingresso per il mondo algido e al tempo stesso vibrante che i due musicisti hanno fabbricato nel loro porsi faccia a faccia, e che hanno documentato per la prima volta esibendo un’incredibile armonia di coppia. Certo, Phillips non è nuovo al confronto con il suono elettronico, e la frequentazione risale a decenni or sono – basti pensare all’ECM «Mountainscapes» del 1976 – ma l’azzardo è il medesimo ogni volta che avvengono incontri ravvicinati tra mondi in origine distanti. Sono quattordici gli edifici sonori che il duo ha largamente immaginato in dimensioni ridotte (da uno a tre minuti per lo più) realizzando nell’insieme un paesaggio oscuro o immerso in una luce lunare. Attraversare questi luoghi è un po’ come muoversi tra i palazzi e le case di Escher, provando sia il piacere di smarrirsi sia quello della scoperta. Pareti erette da un robusto pizzicato, ambienti che i suoni elettronici dilatano, restringono, alterano, soffitti ad altezze che il lavoro d’archetto rende incalcolabili, arredi scarni, essenziali, ma di puro cristallo o di metalli preziosi. A voler indicare un paio di spazi emblematici si può dire di Across The Aisle, dal prolungato e labirintico ingresso, creato dal confronto serrato dei suoni che sfocia in una cristallina zona centrale dove zampillano note che sfociano in un’area di suono ibrido e inquietante. Oppure la zona non euclidea di Extended Circumstances, che pare costruita con filamenti di suono, mentre Algombech denuncia una perturbante assenza di gravità. In realtà è l’intera sequenza del disco ad avere un senso compiuto, regalandoci un mondo di cristallo in cui possiamo specchiarci. Fucile Pubblicata sul numero di novembre 2022 di Musica Jazz

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Ducale FORMAZIONE